（来源：邯郸晚报）

□张勇

无锡作家王才兴的笔墨充满了抒情氛围，身边人、身边事萦绕在短篇小说集《矮脚楼》里，犹如我们当下的生活，平凡而真实。

这部小说集收录短篇小说12篇，聚焦在寺北街，构成了王才兴小说艺术世界的边缘想象空间。作者从饱含着对故乡风物的深情回忆性散文，逐步过渡到充满抒情风味的小说传统靠近，艺术上也汲取了民间文学的故事化倾向，这近乎是王才兴以寺北街为核心意象，构建其小说艺术世界的努力。我觉得，这才是王才兴小说艺术的核心与价值所在。

以绰号命名主人公，既生动形象，又充满了作家对其性格神韵的整体刻画，读来有迎面走来的感觉。猫头鹰真名薛义，“人瘦似猴，背微驼；天生一双女人手；一对耳朵又窄又长，听觉异常灵敏。”缺根筋蔡海涛拿到20万拆迁补助，并获安置一套130平方米商品房，刚拿到拆迁款就“一部分还了债，部分买了基金，剩余的赌光了。”甚至还向好朋友借钱。破鼻头刘星因为小时候调皮捣蛋，上课拽女同学的头发，被老师“揍得脸发肿、鼻子淌血。”这样的名单可以列出来一大串，抹布、鸡脚、文曲星、天狗星、水老虫等。

从散文到小说，熟悉文学创作的都清楚，这种转变并不轻松，王才兴能信手拈来，做到如此生动的刻画，这是一条值得学习和借鉴的创作路径。

其次，以诗文为传统，决定了中国文学的抒情性特色，“诗言志说”，“诗缘情而绮靡、赋体物而浏亮”——楚辞、汉赋、骈赋、文赋、律赋、唐诗、宋词、元曲从本质上看仍然是抒情的文本和规范。王才兴的《矮脚楼》，正是这种写意艺术的现代赓续。当然了，这种艺术手法是潜移默化的，深深植根于民族文化的血脉之中，时不时会以各种不同的方式体现出来，正如地下涌动的泉流。

譬如《水老虫》开篇：“空气里漫腾着一撮一撮的雾霭，时隐时现，飘忽不定。冷清的街市，清洁工挥舞着笤帚在洒扫马路；大饼油条店最先敞门，开始点火生炉准备生意；三两农妇手里挽着竹篮，脚步匆匆来赶集市……寺北街渐渐露出它灰白的轮廓。”这些抒情写意性的文字段落，和小说人物心境、环境相契合，营造出一种景中情、情中景的艺术氛围。

这种诗化的小说形式，与叙事融为一体，相当地熨帖押韵，既是一种“诗家语”“陌生化”，又是一种最接近口语化、生活化的“抒情语”，贯穿于文脉之中，草蛇灰线，伏脉千里；如果我们从另一角度审视，它也是一种情感的线索，从一个人物延伸到另一个人物身上，由实到虚，扩展我们的想象，驰骋我们的文学审美感受，从而产生广泛的共鸣。

在温馨的文字背后，也藏着作家深沉的隐忧与喜乐。《三仙的孙女们》中的清芬、杨冰、沈音韵，在外人看来光鲜亮丽，校长、医生和老板的身份，并没有让她们活得有滋有味，相反倒是各有各的难言之隐。《长夜漫漫》中的猫头鹰，伤害婶婶，只是为了更好地保护她的声誉。《街市之光》中反讽手法的运用，让读者对陈正元这一人物悲喜交加。婶婶、外祖父、猫头鹰、水老虫这些普通小人物，作家写出了他们性格的多元，也写出了他们性格的矛盾，猫头鹰在狱中反而变得正常起来，这也许就是福斯特所讲的“圆形人物”吧。他们用人生共同演绎出一幅悲喜剧，让我们得以照见自身，这，便是《矮脚楼》的艺术审美价值所在。